王树林

戏曲文化是中国文化的瑰宝，是我国传统文化的重要组成部分，仅古戏曲就传承了几百个剧种，多达上万个剧目，从它诞生之日起，就深深地扎根在广大群众之中。

早年间，我在河北省保定市清苑艺校任职，和戏剧结下了不解之缘，当时曾试写过几个剧本，有的剧本经过加工，登上戏剧舞台供观众赏鉴，心里非常高兴。后来，在任冉庄地道战纪念馆馆长期间，与他人共同整理了故乡的50多个传统剧目、有50余万字，编辑成书《张庄戏文》。近年来，也为全国非物质文化遗产——保定市清苑区哈哈腔剧团修饰了几十个演出剧目的戏曲道白和唱词。其间，我进一步意识到，一个剧目从揭示戏剧矛盾到剧情发展，从戏剧高潮直至解决矛盾，每一个细节都需要以观众为中心，引起观众的共鸣，引领观众坐下来、跟着剧情走下去。观众是剧团的土壤，是孕育戏曲和剧团剧目剧种的温床。

当前的戏剧观众，以长者为多，中、青、少年次之。究其原因是年轻观众不懂得古装戏的四功五法，抑或称“不懂戏”。这些年来，咱们国家越来越重视传统文化，随着“戏剧进校园”“戏曲下乡”“戏剧频道”等文化活动的不断推进，越来越多的年轻人也逐渐喜欢上了国粹。比如，在我的故乡，保定市清苑区哈哈腔剧团就常年有一个戏剧小科班，每年招少年报名者30人，传承戏剧的同时，也培养年轻观众。

伴随着文化自信，未来越来越多的各地各类剧团也会多起来，并兴盛于各地城乡，必将形成“声韵遍大地，百戏颂江山”的繁华景象。所以，如何抓住年轻人的兴趣，是每个戏剧人都必须考虑的问题。

在戏剧道白方面，年轻观众似喜京白，大多听不懂韵白。我曾看现代戏和全京白的古装戏，京白似较接近现实生活，如现代评剧《金沙江畔》《小二黑结婚》《小女婿》《刘巧儿》等，亦有其他剧种改编为全用京白的古装戏曲的好剧目，很受观众特别是年轻人的喜爱。

在戏剧化妆和脸谱方面，南方戏（如黄梅戏、越剧等）化妆趋于接近现实生活，淡妆素抹，北方戏大多浓妆艳抹，惯用脸谱，生旦净末丑一目了然，这也是南北戏剧的区分，各有千秋，也各有不同的受众。但不管怎样，把观众喜爱的元素不断放大和创新，才是长久之道。

最后说一点，古戏改编的目的在于古为今用，勿需多叙。新编现代戏，更应该以观众为中心，多注重考虑以情节感人，让观众从戏中领悟到往昔英烈的奋斗艰辛、今天的幸福、国家的繁荣昌盛。

（作者系河北省保定市清苑区戏迷）